Música que hipnotiza (parte 1)

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No volume 7 de Apatìa mencionei o que liga a hipnose à música, referindo que não é por acaso que a maioria das fantasias começa quando se está a ouvir música, e embora pareça óbvio, a verdadeira razão pela qual isso acontece não é. A música é suposto acalmar os pensamentos, não aumentá-los de forma desproporcionada. No entanto, é um meio que tem sido usado como arma do governo especificamente para hipnotizar mentes. Comecemos pelo facto de que aqueles que acreditam que a "música de antigamente" não era hipnótica e explorada pelo governo para nos manipular, e que apenas a música de hoje é utilizada para manipular os jovens, estão muito enganados. Se começarmos pela canção muito simples sobre a "coca-cola" chamada "Bubbles" de 1983, que não só publicitava a mesma bebida das multinacionais, mas também fazia fortes referências a drogas, enquanto a maioria das pessoas acreditava que não havia nada de errado com essas canções, rapidamente nos apercebemos que toda a música comercial - incluindo os discos que são considerados "não-comerciais" mas que o são - serviu um objetivo maior. É claro e óbvio para todos que a "música" dos anos 2000, especialmente a produzida nos últimos 15 anos, já nem sequer pode ser considerada música, mas sim sons electrónicos ou "ruidosos", como simples e irritantes ruídos de percussão, que servem especificamente para nos habituar aos sons metálicos de tecnologias alienígenas. Mesmo a atual moda musical de vozes electrónicas modificadas serve para nos habituar aos sons metálicos e às vozes ouvidas na presença de extraterrestres e de humanos que usam a sua própria tecnologia em seu nome. A moda dos sons "asmr" serve da mesma maneira, e atrevo-me a dizer pior, para habituar os raptados de experiências alienígenas aos sons "sussurrados" que geralmente se ouvem na presença dos Operadores e durante as experiências levadas a cabo durante os raptos. As vozes "sussurradas" enraízam-se nas mentes daqueles que se tornaram tão subservientes às abduções alienígenas que apreciam os sons asmr como familiares; aqueles que praticam muito contra a artificialidade sentem uma enorme aversão pelos sons asmr e pelas vozes sussurradas precisamente porque lhes lembram as experiências de abdução alienígena/vozes dos Operadores e, por isso, afastam-se desses sons irritantes. 

Encontrar relaxamento e prazer em adormecer ao ouvir sons asmr evoca as experiências obscuras de rapto em que se é sedado e adormecido com substâncias enquanto os médicos e cientistas presentes sussurram para não serem ouvidos/compreendidos pelo sujeito; no entanto, estas experiências são categorizadas no cérebro como "agradáveis, relaxantes" devido aos sedativos e drogas psicotrópicas que os médicos administram às vítimas de rapto para as manterem calmas e dóceis durante as experiências que fazem com elas. Estamos sempre a falar de experiências terríveis, nunca agradáveis, independentemente da forma como o cérebro as memoriza, submetendo-se a manipulações artificiais. Há que reconhecer que se praticam enormes lavagens cerebrais e hipnoses nas vítimas de raptos e como é fundamental "sair" dessa sensação de familiaridade e prazer em ouvir tais sons. Por outro lado, aqueles que se lembram mais claramente das experiências de raptos alienígenas/governamentais que tiveram e sofreram, lembram-se também dos 'sussurros' dos médicos e operadores presentes durante as experiências a que foram submetidos e do sofrimento que sentiram nesses momentos. Portanto, esses sons provocam um forte sentimento de incómodo no sujeito, precisamente porque ele os associa mais corretamente a acontecimentos muito negativos e sofridos; nada agradáveis, embora os sedativos façam com que essas experiências pareçam calmas e tranquilas. Para além do gosto pessoal, que neste contexto não conta para nada, o que é preciso compreender é o que o governo põe na música para hipnotizar as nossas mentes. No volume anterior, expliquei como o governo usa flashes de luz para ativar ou desligar certas áreas do nosso cérebro, o que também significa inserir dados na mente do sujeito e depois activá-los quando o governo quiser, remotamente, a qualquer momento. 

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O mesmo pode ser feito através do som. De facto, para que conste, as tecnologias que utilizam o som são ainda mais antigas e mais amplamente utilizadas do que as tecnologias de flash/luz. De facto, o governo nazi utilizou tecnologias que disparavam sons muito incómodos e invasivos nas redes neuronais já na Segunda Guerra Mundial, tanto contra inimigos como contra cidadãos indefesos, ao ponto de os matar no local. Estas armas sonoras eram perigosas, não só pelo volume elevado a que eram emitidas, de tal forma que provocavam danos físicos nos ouvidos, mas sobretudo pelas ondas/frequências que emitiam, capazes de hipnotizar o cérebro ao ponto de o fazer enlouquecer quase instantaneamente. Quem ouvia esse som morria instantaneamente ou até corria para o suicídio, sem razão aparente. Não se tratava apenas de uma dor física, mas de um estalido na mente, devido aos sons estudados pelos governos nazi e depois americano, e depois utilizados para subjugar os seus inimigos, incluindo cidadãos. (Ler também http://www.rolandofustos.it/?p=828 e  https://thevision.com/scienza/microonde-arma-guerra/ e  https://it.topwar.ru/14746-akusticheskaya-pushka-richarda-vallausheka-chudo-oruzhie-tretego- reyha.html , ler também sobre o 'LRAD' utilizado atualmente pelas forças da desordem a partir da origem da 'Schallkanone'). O governo nazi descobriu que podia usar armas psicotrónicas que afectavam diretamente o cérebro e, portanto, os neurónios, através do som, trazendo vibrações ao ouvido que causavam desequilíbrios imediatos no cérebro. Estas armas foram rapidamente tornadas "ilegais", tal como o gás de nervos (que, e cito "Quimicamente semelhante aos pesticidas, o Vx é o mais poderoso de todos os agentes de nervos e é considerado uma arma de destruição maciça e, por esta razão, proibido por uma série de acordos internacionais, incluindo o Protocolo de Genebra de 1925 e a Convenção sobre Armas Químicas de 1993"), porque eram armas excessivamente "poderosas". Mas como é que se pode esperar que o governo se prive de armas extremamente funcionais e poderosas, capazes de lhe dar o que quer, ainda mais se provocam reacções tão violentas no corpo humano? Obviamente, tornar essas armas ilegais serviu mais para iludir as pessoas, fazendo-as pensar que o governo deixaria de as usar, do que propriamente para deixar de as usar. As bombas não são suficientemente violentas? Não oferecem poder suficiente? Claro que sim, mas o facto de serem "ilegais" é apenas uma palavra para iludir as pessoas de que deixarão de ser lançadas, mas a verdade é que o governo faz o que quer e se decidir lançá-las amanhã, as pessoas que acreditavam que eram "ilegais" continuarão a afirmar que são ilegais mesmo depois de a bomba ter sido lançada. Por outras palavras, aqueles que continuam a acreditar que o governo cumpre as regras que impôs à humanidade, estão a dormir um sono muito profundo que nem uma bomba, literalmente, os poderia acordar.  

As tecnologias utilizadas para produzir sons tão intrusivos que manipulavam os cérebros das vítimas forçadas a ouvir/sorver essas vibrações foram depois levadas a cabo por cientistas nazis sob o comando do governo dos EUA, desenvolvendo assim as tecnologias que nós humanos suportamos hoje. É impensável que tecnologias que foram utilizadas há décadas - ou mesmo há mais de um século - não tenham sido actualizadas para serem exploradas nos tempos modernos. O uso dessas armas tecnológicas e psicotrónicas nunca foi interrompido a sério, mas o governo teve de fazer crer ao povo que iria suspender todos os estudos e avanços tecnológicos que envolvessem essas armas, e o povo acreditou. Mas se há um século atrás se podiam obter esses resultados, podemos imaginar que tipo de actualizações conseguiram dar a essas mesmas tecnologias. Atualmente, essas mesmas tecnologias são utilizadas para hipnotizar completamente a humanidade, através de sons muito precisos escondidos em todas as canções que passam na rádio, quer sejam cantores famosos ou emergentes, quer sejam canções italianas ou americanas, quer sejam pop ou trap. 

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Infelizmente, hoje em dia, o gosto pessoal não conta para nada, por isso não basta ficar longe das canções ou dos estilos musicais que nos parecem "barulhentos e irritantes", porque todas as canções, todas elas, escondem vibrações inaudíveis que nem os próprios cantores e músicos sabem que os responsáveis das editoras discográficas acrescentaram antes de as lançarem no mundo inteiro. De facto, é bom deixar claro que o cantor ou o músico não tem qualquer consciência do que se esconde dentro das suas canções, ou pelo menos a maior parte deles não tem consciência disso. Tudo acontece durante as últimas passagens, quando a canção está prestes a ser gravada em CD e depois enviada para a rádio (e, portanto, enviada através de sinais/frequências que atingirão as antenas e repetidores, que consequentemente atingirão as nossas cabeças vezes sem conta todos os dias), um certo fio de sons imperceptíveis ao ouvido, que não faz parte da melodia, é agora inserido automaticamente pela configuração gerida pela IA, e que servirá precisamente para atingir os nossos cérebros. 

Depois, nalgumas canções isso é mais notório do que noutras. Percebemos que quando ouvimos algumas músicas, logo a seguir, sentimo-nos excessivamente nervosos, stressados, como se tivéssemos tido um mau dia ou estivéssemos muito cansados, embora não seja esse o caso, mas deriva da audição dessas músicas. Com outras, apercebe-se de como o seu estado emocional se torna imediatamente depressivo/pessimista, e só ouvindo essas músicas "tristes" é que começa a encontrar razões, memórias e pensamentos, mesmo fantasiosos mas que confunde com reais, para estar também triste. Todos sabemos que é assim que funciona, que a música tem uma forte influência no nosso campo emocional e psicológico, mas tomamo-la por garantida como se não fosse nada. Porque toda a gente sabe isto, pensamos que devemos ignorar o que se passa na realidade da vida quotidiana. Mas não é o caso, e não devemos de forma alguma ignorar o que está por detrás de todo este grande projeto sobre o coletivo. Por outro lado, só nos apercebemos disso quando as músicas que estamos a ouvir nos parecem imediatamente barulhentas ou tristes/depressivas, pelo que pensamos que são o único problema e que as outras não fazem mal nenhum. Ao contrário do que pensa, essas vibrações prejudiciais ao cérebro estão inseridas em qualquer tipo de música que possa estar a ouvir hoje em dia, porque para além de colocar esses sons invisíveis nas próprias músicas, são também as tecnologias que utilizamos para as reproduzir que são concebidas para produzir outros sons invisíveis que são prejudiciais ao nosso cérebro; por isso, se não nos atingem de um lado, atingem-nos do outro, mas o problema é que, na maioria das vezes, nos atingem dos dois lados ao mesmo tempo. 

Em certas canções ouvem-se sons realmente irritantes que nos causam nervosismo e stress emocional; compreende-se o efeito que têm em todas as pessoas que as ouvem diariamente, mesmo repetidamente. Mas o pior é inaudível, por isso, mesmo aqueles sons que reconhecemos como ocultos e irritantes (porque estão escondidos entre as várias músicas com um tom mais baixo, como se estivessem quase escondidos) não são tão graves como aqueles sons que são inaudíveis para os humanos mas que afectam o nosso cérebro na mesma. São vibrações que estão escondidas no interior e que nem sequer podem ser consideradas melodias, porque são misturas de sons curtos e rítmicos e outros sons curtos, constantes e lineares, alguns dos quais soam como um farfalhar, e outros sons que, se os pudéssemos ouvir, reconheceríamos como muito irritantes. Todos estes sons ocultos servem para manter a nossa vibração mental perpetuamente baixa, sem o sabermos e mesmo contra a nossa força, porque por muito que tentemos ser agudos, se pusermos essas músicas nos auscultadores (ou mesmo no rádio, por exemplo, quando estamos no carro) somos atingidos por todas essas vibrações que penetram no nosso cérebro. 

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O governo não nos deixa escolha, e é por isso que não importa se nunca ouvimos música, é provável que entremos no supermercado e ouçamos música na caixa, ou paremos num bar e ouçamos o rádio ligado, ou vamos ao ginásio e encontramos a música a tocar. Não importa se tenta ignorar a música ou se nem sequer se apercebeu que estava ligada por causa do volume baixo: o facto é que ela o afecta de qualquer forma, afecta-nos constantemente. Claro que não podemos fingir que não percebemos que ser atingido por certos sons invisíveis de vez em quando, por exemplo, aqueles 20 minutos quando estamos a fazer compras, é diferente de ouvir horas e horas seguidas essas mesmas músicas diretamente através de auscultadores, ainda por cima com auscultadores bluetooth e wi-fi, como se não bastasse sermos atingidos por ondas de rádio dia e noite, mas queremos ainda mais! Por isso, antes de mais, é bom voltar aos bons e velhos auscultadores com fios e evitar os auscultadores wi-fi, pelo menos para reduzir os danos causados ao nosso cérebro. O que podemos evitar, devemos evitar: embora sejam poucas as coisas que podemos escolher, quando ainda temos escolha, devemos pelo menos fazer a escolha certa, ou seja, a menos prejudicial para nós! Evitemos seguir as tendências, que só nos levarão a prejudicarmo-nos mais rapidamente. 

Podemos ver como, ao longo dos anos, o estilo de música tem vindo a decair, tanto em termos de letras e melodias, como em termos da ausência de humanidade em relação à música, uma vez que, atualmente, a maioria das letras e melodias são escritas por IA e, consequentemente, tanto as melodias como as palavras são repetidas. No passado, as letras eram escritas por compositores ou ghostwriters, um termo que designa os escritores desconhecidos por detrás das canções mais famosas; praticamente todos os cantores sempre recorreram a outros escritores para escreverem e depois definirem o ritmo musical das suas futuras canções, e os cantores só teriam de emprestar a sua bela voz e... ficar com todos os louros. De facto, os Ghostwriters não recebem qualquer crédito público, mas muitas pessoas estão bem a trabalhar como Ghostwriters porque o salário é aceitável de acordo com a atual situação económica que é, no mínimo, ridícula. Por outras palavras, o salário é pouco, mas, como se costuma dizer, mais vale pouco do que nada. Até aqui tudo bem, desde que aparentemente escrevessem boas letras e concebessem boas melodias. O que sempre os estragou foi o governo, que, durante o lançamento oficial de cada canção difundida na rádio, explorava a arte e, portanto, a música, para inserir no seu interior vibrações nocivas para o cérebro, para que estas penetrassem nas mentes humanas durante os momentos lúdicos, recreativos ou de lazer com os amigos. Infelizmente, devemos lembrar que se o governo nos permite utilizar uma tecnologia para actividades recreativas que nos são agradáveis, significa que já inseriu um dos seus projectos de controlo por detrás dela, como fez também neste caso: permitiu-nos explorar tecnologias militares avançadas, como a rádio, para nos divertirmos e ouvirmos música, para transmitir através das mesmas músicas que inseriu e que nós teríamos ouvido com prazer, embora sem o nosso conhecimento, porque estavam escondidas dentro das músicas que gostamos de ouvir. 

Algumas pessoas podem agora pensar que nunca ouvem rádio, mas apenas ouvem música através do youtube ou do spotify ou de outros motores de escuta de música e, consequentemente, convencem-se de que não são afectadas pelas ondas de rádio ou vibrações nocivas inseridas pelo governo nas canções. Obviamente que não é assim, pois tanto o youtube como o spotify pertencem e são explorados ao mais alto nível pelo governo, pelo que se é afetado pelas mesmas vibrações e até pior, pois utilizam tecnologias ainda muito mais invasivas do que a simples rádio. Por isso, é melhor não subestimar a situação. 

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No entanto, é importante perceber como a música "evoluiu" até aos dias de hoje, que chegou ao cúmulo da vergonha, onde as letras falam exclusivamente de orgias, drogas, sexo, violência, orgias de novo e mais drogas. Antigamente tentava-se esconder os termos atrás de frases secretas ou ditos que poucos conheciam, mas o facto de hoje em dia qualquer pessoa só poder e dever cantar publicamente canções sobre drogas e sexo deve fazer-nos perceber que não são os jovens que querem cantar isto, mas sim o governo que quer levar os jovens a acreditar que esses são os caminhos certos, usando os rostos de outros jovens - drogados até ao absurdo - para os atrair e fazer crer que esses são os ídolos a seguir. Assim, os rapazes acreditarão que, para se tornarem homens, terão de imitar os seus ídolos e interessar-se pelas drogas desde muito cedo (ou seja, desde os 10 anos, ou mesmo antes) e as raparigas acreditarão que, para se tornarem mulheres, bonitas e famosas, terão de imitar os seus ídolos e interessar-se desde muito cedo por se tornarem pequenas prostitutas, tudo isto não porque os rapazes e as raparigas tenham culpa ou queiram fazer isto, mas porque o governo está a impor esta realidade aos jovens e os pais estão muito satisfeitos por abandonarem os seus filhos em frente a um telemóvel em vez de os criarem e educarem com a sua própria força, paciência e empenho. 

A "liberdade de expressão", pela qual o governo nos empurra sempre para lutarmos uns contra os outros, enquanto o mesmo governo nos tira cada vez mais - mesmo que em certos períodos históricos, graças a pessoas poderosas, o povo tenha conseguido recuperar um pouco esse direito -, está agora a ser cada vez mais censurada, como também está a acontecer com a música. De facto, se as canções de hoje falam exclusivamente de sexo e drogas, não é porque as pessoas de hoje já não tenham imaginação e não saibam escrever boa música, mas porque as editoras discográficas não as aceitam, não aceitam canções que falem de letras positivas ou sem palavras de Propaganda, mas só lançam cantores/grupos que fazem música que fala logo disso, ou cantores/grupos que vão fingir durante algum tempo que são "limpos" mas que só vão servir para captar os poucos jovens que ainda não foram convertidos a essas ideias e que os vão levar lentamente também para os mesmos temas: sexo e drogas. A falsa "evolução" da cantora que passa de pura e casta a vagabunda foi sempre um projeto daqueles que estão acima das editoras discográficas e que são os verdadeiros responsáveis. Não acontece por acaso, não é a cantora que muda de gostos ou que cresce, mas é a editora discográfica (que segue as ordens do governo) que decidiu o seu destino desde muito jovem, decidindo todos os passos que ela teria de dar para ser seguida pelo maior número possível de crianças e jovens.

A música é o instrumento de Propaganda mais utilizado no século passado, a começar pelos cantores americanos que se tornaram famosos por canções de amor ou de paz, que foram depois os "frontmen" para atrair pessoas para as drogas patrocinadas pelo governo e para seitas específicas verdadeiramente perigosas, incluindo a mais conhecida Maçonaria. Basta dizer que, na América de hoje, cantoras e actrizes famosas - especialmente as seguidas pelos jovens - quando houve a fraude na votação sobre qual Presidente deveria tomar posse entre Biden e Trump - votos que eram a favor deste último, mas que foram ilegalmente alterados para fazer Biden parecer o mais votado (uma fraude publicamente reconhecida por todos, mesmo por muitos jornalistas televisivos, mas nada mudou), independentemente do facto de nenhum deles ser de confiança e de escolhermos sempre o mal menor e não o bom e o mau, os cantores começaram imediatamente a lançar canções pró Biden e as actrizes a filmarem-se a gozar com a queda de Trump. Tudo demonstrando como pertenciam ao governo para o qual Biden desempenhava um papel muito útil, especialmente no tráfico de pedofilia, prostituição, drogas, etc. 

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Tudo isto deve ter parecido muito estranho, uma vez que a publicação instantânea de canções sobre o Presidente, quase sem tempo para saber quem ia ganhar as eleições, deveria ter feito com que muitas pessoas se apercebessem de quanta mentira havia por detrás das eleições e também por detrás desses cantores e actrizes que se tornaram famosos precisamente porque o seu papel era e é de enorme utilidade para o governo. 

Por isso, deveria fazer-nos refletir sobre a forma como a música é utilizada para publicitar acontecimentos, percursos de vida, até mesmo a política, que o governo quer que sigamos, e certamente não para aquilo para que realmente serve. A música, especialmente as canções cantadas, destinava-se a informar as pessoas sobre acontecimentos que estavam a ser silenciados e servia para divulgar opiniões e liberdade de expressão que a imprensa censurava, mas depressa passou a servir apenas para fins publicitários, censurando as verdadeiras notícias e explorando a música para divulgar apenas a vontade do governo. É por isso que não se pode confiar de todo nas letras de música, mesmo quando parecem falar de algo muito correto, mas deve-se olhar para quem as canta e para onde esse "frontman" nos levaria se o seguíssemos. As letras "positivas" são muitas vezes lançadas como um anzol apenas para apanhar o maior número possível de peixes (ou seja, pessoas que discordam da vontade do governo) e depois levá-los exatamente para onde o governo quer que eles vão, através das letras subsequentes, tornando o público cada vez mais complacente com a vontade do governo.  

Hoje em dia, cada vez mais canções são escritas pela IA, mas o que é ainda pior é que são cantadas pela IA, enquanto as pessoas se convencem de que estão a ouvir a verdadeira voz do cantor. Todos os dias surgem mais e mais notícias quentes sobre música, ou seja, mais e mais nomes de cantores que não vão realmente ao estúdio gravar canções, porque não cantam de todo. Os cantores foram obrigados a assinar um contrato em que a agência se apodera da voz e do rosto do cantor, a fim de os utilizar em futuros lançamentos; mas isto já acontece em privado há mais de 10 anos. Basta pensar nos cantores que morreram e foram substituídos por imitadores, cujas vozes não podiam ser comparadas, pelo que a IA foi explorada para reconstruir a voz e "fazê-la cantar" a nova letra. No entanto, durante muitos anos, esta tecnologia foi utilizada mais em privado, ou seja, sem que todos os cantores o soubessem, de modo que nem eles sabiam como era possível substituir um cantor morto (muitas vezes morto pela mesma agência e/ou pelo governo) por uma voz artificial que era ainda melhor do que a verdadeira, porque a voz artificial não desafina, não precisa de ser aquecida e pode ser instantaneamente modificada para atingir qualquer tipo de nota sem ter de fazer qualquer treino. Assim, nos últimos anos, a tecnologia de IA passou também a ser utilizada habitualmente com cantores ao vivo, a fim de associar a sua voz a letras que muitos teriam recusado cantar ou não poderiam cantar devido a problemas de afinação. Por outro lado, é normal que os cantores cada vez mais tóxicos (devido às drogas, ao tabaco e ao álcool) não consigam ter uma voz clara. As agências encontraram uma forma de enganar os cantores e os ouvintes, associando os seus rostos a canções que eles não gostariam de cantar, mas que a AI canta, porque não tem vontade própria nem escolha, e que os fãs não teriam ouvido se soubessem a verdade desde o início; mas sem saberem, ouvem e compram os CDs ou a música para descarregar. Assim, o cantor assina o contrato para emprestar a sua voz à agência, que fará com ela o que lhe apetecer, e encontra em seu nome até canções ridículas ou desprezíveis que nunca quis cantar ou que nunca teria sido capaz de cantar com a sua verdadeira voz, mas que terá de carregar na sua "carreira" para sempre, uma vez que não pode revelar por contrato quais as canções que são realmente cantadas por si e quais as que foram cantadas pela AI. 

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O cantor só empresta a sua voz uma vez, depois, durante o resto do tempo, não tem de cantar nem mais nada, exceto nas raras vezes em que a própria agência lhe ordena que o faça. No entanto, durante o resto do tempo, ele viverá do seu rendimento, ou seja, ganhará o dinheiro das canções que não cantou, e viverá a sua vida de acordo com o que o governo quer. O rendimento dos cantores será cada vez menor, cada vez maior, precisamente porque as canções deixarão de ser cantadas por eles, e como a voz da IA pode cantar melhor do que qualquer pessoa no mundo, as pessoas preferem ouvir essa voz perfeita (mesmo que não saibam que pertence à IA) do que aquela voz que pode estar desafinada de vez em quando, ou que demora muito tempo a treinar. Não se deixe enganar pelas aplicações de IA que têm estado na moda ultimamente para fazer a IA "cantar" textos escolhidos pelo público (e que qualquer pessoa poderia selecionar para jogar com essas aplicações), porque essas aplicações são deliberadamente programadas para parecerem "desafinadas" ou pelas vozes "electrónicas" para fazer as pessoas acreditarem que o nível mais elevado de IA alcançado é o nível algo... baixo. Tudo para que as pessoas não se apercebam de que, na verdade, há vários anos que ouvimos música com IA real, sem o sabermos, convencidos de que estamos a ouvir a voz do verdadeiro cantor. 

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